Zombies del pan

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Buenos Aires, Sábado 27 octubre 2012

“A falta de pan, que coman pasteles”
Frase atribuida a María Antonieta

Los gobiernos le temen a algunos alimentos. Aprendieron que existe un vínculo entre ellos y el fin de la paciencia de la gente. Hay cosas que para algunas culturas no pueden faltar en sus mesas. La escasez de carne es un caso que irrita a los pueblos. Por ejemplo, en 1981 en Polonia, ante la persistente falta de carne se produjeron movilizaciones de protesta que gritaban “Queremos carne. Queremos carne.”. El malhumor se convirtió en una amenaza para la gobernabilidad y las autoridades tuvieron que dedicar 2.500 millones de dólares a tener carne barata en los mostradores.

Otro alimento que en occidente es intocable es el pan, presente en numerosos conflictos de la historia. Por eso ante períodos de inestabilidad económica los gobiernos miran al pan como a una amenaza, aprendieron que en las crisis allí se oculta la mecha.

En 1863, una revuelta de mujeres indignadas por el precio de los alimentos hizo un desastre en la ciudad de Richmond, EE.UU. El grabado más conocido que ilustra esos sucesos muestra a un grupo de mujeres famélicas armadas con palos mientras atacan a una panadería. Una de ellas tiene un bebé en un brazo y sostiene dos panes en el otro como si fueran hijos. De la panadería con vidrios rotos sale otra mujer desencajada abrazando dos flautas. En el ángulo inferior izquierdo, una indignada harapienta en cuclillas nos mira con cara de loca mientras aferra un enorme pan y levanta voraz una hogaza del suelo. Ese día se conoció después con el nombre de “La revuelta del pan”, pero la imagen es propia de la serie de televisión “The Walking Dead”.

Durante la Segunda Guerra Mundial, en Gran Bretaña, también temieron por la escasez de pan. Uno de los ejes del racionamiento fue tomar medidas increíbles para regular el consumo de este producto. Por ejemplo, las tiendas tenían prohibido vender pan recién horneado. Había que vender el pan del día anterior para asegurarse que estuviera lo suficientemente duro para poder cortarlo en rodajas delgadas. Otra razón de la postergación era evitar la tentación irresistible del olor del pan caliente.

La amenaza latente del pan sobre el poder llega hasta la actualidad. El año pasado el ejército de Túnez intervino en una fábrica de levadura que se encontraba de huelga para asegurar que los panaderos recibieran esa mercadería indispensable. El gobierno temía las consecuencias políticas impredecibles de una población sin pan.

Pero ¿De dónde viene ese poder que tiene el pan sobre nosotros? ¿Por qué no hubo nunca revueltas por la falta de manzanas, de higos, de atunes o de papas? Su poder social puede parecer inexplicable, pero no hay dudas de que es real como las revoluciones que inició. Tanto, que aún sin escasez podemos comprobar que nos da órdenes. Basta detectar un ligero olor a pan horneado para que nuestro cuerpo gire hacia ahí, como hacen los zombies al oler sangre. Nosotros somos los zombies del pan, mataríamos por él. Ya lo hemos hecho varias veces.

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El centro de datos de Google con música siniestra significa otra cosa

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Buenos Aires, Viernes 19 octubre 2012

Primero mirá el video de la izquierda, con su locución técnica y su piano alegre y matutino. Después, silenciá el video original de Google y dale play a los dos videos al mismo tiempo (la idea es que veas el video Google escuchando la música del otro video de la derecha).

¿Es otra cosa, no? La optimista versión de un centro monumental de datos, se transforma en una ominosa institución mundial que crece a un ritmo vertiginoso acopiando toda nuestra información, desde los emails hasta las coordenadas de nuestros post en los móviles cuando lo autorizamos.

Es solo un juego de interpretación, que muestra, entre otras cosas, lo maleable, lo lábil de nuestra percepción.

Música para otros mashups posibles:

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Casi

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Buenos Aires, Jueves 13 septiembre 2012

Una definición graciosa dice que el tiempo solo existe para que dos cosas no sucedan a la vez en el mismo sitio. El chiste remarca que un mismo lugar es el escenario de infinitos eventos. En cierto sentido solo existe un espacio en relación a un momento que desaparece infinitamente. Por eso al visitar una casa del pasado, aun estando allí, la casa ya no está. Pessoa dijo algo así “y aunque me asomara a esa ventana (la ventana de la casa de la infancia), no me asomaría a esa ventana”.Este video aficionado me hizo pensar en eso. Lo hizo un turista la mañana del 9 de septiembre de 2001  desde la cafetería ubicada en la Torre Norte del World Trade Center.Funciona como una reconstrucción, permite ver las mismas condiciones de calma soleada que existieron en las alturas dos días después. Un día perfecto, limpio, seguro, donde nada malo podía pasar.

“Estás parado sobre vórtices cartesianos,
y quizás al mediodía, con la temperatura más deliciosa,
caerás por el  aire transparente hacia el mar estival
para no regresar ya nunca”.

Capítulo La cofa.
Moby Dick.

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La puerta de Tiempo Argentino

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Buenos Aires, Miércoles 5 septiembre 2012

hay una puerta que he cerrado hasta el fin del mundo”
JLB. Límites

Por Julián Gallo

Hoy tuve que ir a verificar un auto al barrio de Barracas y pasé accidentalmente por la puerta de la redacción de Tiempo Argentino. No el diario oficialista que aparece ahora con ese nombre, sino del otro que se publicó entre 1982 y 1986. En ese lugar trabajé y conocí una lista interminable de periodistas y gente inteligente, hasta que un día lo cerraron. Desde entonces no había pasado otra vez por ahí. En mi mente las paredes de ladrillos de vidrio de la calle lateral seguían intactas, tanto como la redacción de 100 escritorios con sus máquinas de escribir y papel beige con guías celestes. Pero los vidrios están todos rotos y la puerta de vidrio está tapiada. Por eso hice la foto, para mirarla después.

Esta no es cualquier puerta. Supongo que todos los que trabajamos y pasamos algún tiempo en ese lugar tenemos el mismo recuerdo de haberla atravesado para desembocar en una redacción alcohólica, y por eso, casi siempre alegre. Y otro recuerdo, la noche en la que entró por ahí la infantería a desalojarnos con palos. Las cosas estuvieron a un milímetro de convertirse en un desastre, pero al final no pasó nada. Días después, derrotada, la asamblea de empleados se mudó a la calle a seguir con sus planes, pero ya nadie creía que había vuelta atrás. El diario no volvió a salir, su última edición fue el 27 de septiembre de 1986.

Esta puerta blindada me inquieta, y no se por qué.

 

 

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Sobre cómo funciona una democracia espuria

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Buenos Aires, Jueves 30 agosto 2012

María Corina Machado expone de forma implacable cómo el gobierno venezolano degeneró en una autocracia avasalladora que expropia lo que quiere, usa la cadena nacional como instrumento de propaganda, aplica un clientelismo en forma masiva, financia organizaciones justas para “lavarse la cara”, y hackea  con descaro el sistema electoral utilizando los recursos del Estado. El objetivo, perpetuarse en el poder.

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El brillo de Lena Dunham

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Buenos Aires, Miércoles 29 agosto 2012

No es linda. Es regordeta, tiene bastante panza y un gesto antipático. En la era más visual de la historia de la humanidad, ella nació sin la más mínima ventaja “darwiniana” para sobresalir en el mundo del espectáculo. Si fuera una chica normal probablemente estaría retraída en su casa mirando televisión y comiendo nachos. Pero es Lena Dunham, la creadora, directora, guionista y protagonista de la serie de HBO, “Girls”. Tiene apenas 26 años. Vale la pena ver la serie aunque sea sólo para mirarla a ella y pensar ¿Qué cosa extraña ilumina a esta chica para tener ese brillo que la destaca entre todos?

LINK Girls

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Double Robotics: Telepresencia para iPad

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Buenos Aires, Viernes 24 agosto 2012

La telepresencia altera como ninguna otra tecnología la idea de realidad porque afecta en forma directa la sensación de estar. Double Robotics desarrolló un ingenioso producto para interactuar a través de iPad con un robot que cuenta con dos ruedas y un cuello telescópico. El precio de pre-venta es de U$S 1999.

DoubleRobotics

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El sol activa una promoción

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Buenos Aires, Martes 7 agosto 2012

El cadena de supermercados coreanas Emart tenía un problema, sus clientes desaparecían a la hora del mediodía ¿cómo podían hacer para aumentar las ventas en ese horario? Con una idea genial: “Sunny Sale”, ofertas accesibles solamente entre las 12.00 y las 13.00 a través de un código QR que es visible en esa franja horaria gracias a las sombras que proyecta. Los códigos incluyen cupones de descuentos, delivery gratuito y premios.

Vía Springwise

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Inseguridad: La ministra Garré tiene razón, pero está equivocada

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Buenos Aires, Lunes 6 agosto 2012

Por JULIAN GALLO

La ministra de Seguridad Nilda Garré dijo  que en el país “hay una sensación de inseguridad muy fuerte”, y que es producto de “”Los mecanismos mediáticos que están todo el día con la noticia y la gente las ve muchas veces y se angustian. Además, algunas de esas noticias son bienintencionadas y otras no”.

Definir el riesgo es un ejercicio de poder

¿Tiene razón la ministra Garré? ¿Es la inseguridad una sensación construida por los medios? Parece que si, lean esto:

Daniel Kahneman -psicólogo Premio Nobel de economía- describe en su libro “Pensar rápido, pensar despacio” los efectos del denominado  ”sesgo de disponibilidad”. Al parecer, las ideas y conceptos más cercanos a nuestra memoria afectan el jucio, la respuesta y luego, la toma de decisiones sobre un evento. En el capítulo titulado “Disponibilidad, emoción y riesgo”, cita un impactante estudio de sesgo de disponibilidad realizado por el psicólogo Paul Slovic y su colaboradora Sarah Lichtenstein, que demostró lo errada que suelen ser las ideas que tiene la mayoría de la gente sobre algunos temas, y lo más importante, las causas de estos juicios desacertados. En efecto, pidieron a un grupo de estudiantes voluntarios que compararan pares de causas de muertes atribuyendo a uno o a otra mayor probabilidad. Estos fueron los resultados

*Los derrames cerebrales causan casi el doble de las muertes que todos los accidentes juntos, pero el 80% de los estudiantes juzgaron que las muertes por accidentes eran más probable

*Los tornados se consideraron causas de muerte más frecuentes que el asma, aunque esta causa 20 veces más muertes

*Se juzgó la muerte por rayos menos probable que la muerte por botulismo, aunque esa es 52 veces más frecuente

*La muerte por enfermedad es 18 veces más probable que la muerte por accidentes, pero se juzgó que ambas eran igual de probables.La muerte por accidentes se juzgó más de 300 veces más probables que la muerte por diabetes, pero la verdadera proporción es 1:4

Dice Kahneman: “La lección es clara: las estimaciones de causas de muerte están distorsionadas por su cobertura mediática. La cobertura misma se halla sesgada hacia la novedad y el dramatismo. Los medios no solo moldean, sino que son moldeados por lo que le interesa al público, que quiere que determinados asuntos y puntos de vista reciban una amplia cobertura”

Más tarde Slovic extendió su estudio sobre riesgo al comportamiento peculiar de los expertos, sujetos que sufren las mismas influencias por el sesgo de disponibilidad afectiva que el público en general, pero que con frecuencia tienen opiniones que resultan diferentes a las del resto de las personas (podría pensarse en el ejemplo de la ministra Garré confrontando con la idea que  la mayoría tiene sobre la inseguridad).

Khaneman sintetiza la idea de Slovic así: “Los expertos a menudo miden el riesgo por el número de vidas (o de años de vida) que se pierden, mientras que el público hace distinciones más sutiles, por ejemplo entre una “buena muerte” y una “mala muerte”, o entre fatalidades sobrevenidas accidentalmente y muertes que se producen en actividades voluntarias, como el esquí. Estas condiciones legítimas son ignoradas a menudo en las estadísticas que solo cuentan casos. Partiendo de estas observaciones, Slovic arguye que el público tiene un concepto más rico de los riesgos que los expertos.”

Existe una puja entre la definición de riesgo que pone de un lado a la percepción que tiene la opinión pública (sujeta a la influencia de las noticias que aparecen en los medios que contribuye a aumentar la disponibilidad afectiva de algunas ideas)y la opinión de los expertos, que basan sus ideas en una forma de “disponibilidad estadística”, donde los datos  sustituyen a las percepciones. Por eso Slovic subraya que el riesgo (la sensación de inseguridad podría ser un excelente ejemplo) no es algo objetivo:

“El “riesgo” no existe “ahí afuera”, independientemente de nuestras mentes y nuestra cultura, esperando que alguien lo mida. Los seres humanos han inventado el concepto de “riesgo” para poder entender y sobrellevar los peligros y la incertidumbre de la vida. Aunque estos peligros sean reales, no hay algo así como el “riesgo real” o el “”riesgo objetivo”.  Para luego concluir “Definir el riesgo es, por lo tanto, un ejercicio de poder”.

La cascada de noticias

Las ideas de Slovic son contrastadas por Khaneman con las de Cass Sunstein , un jurista que el autor define como extraordinario. Sunstein, junto al magistrado Timur Kuran, inventaron el término “cascada de disponibilidad” para describir un contexto social en que los expertos se ven influidos por la inquietud irracional de los ciudadanos que culmina afectándolos en el momento de tomar decisiones.

“Una cascada de disponibilidad es una cadena autosostenida de acontecimientos que puede comenzar por reportajes de los medios sobre un acontecimiento relativamente menor y llegar hasta el pánico colectivo y la intervención del gobierno a gran escala. En ocasiones, los reportajes de los medios sobre un riesgo captan la atención de un segmento de la opinión pública, a la que deja alarmada y preocupada. Esta reacción emocional se convierte en un acontecimiento en sí mismo, que da lugar a una cobertura adicional en los medios que a su vez produce una mayor preocupación y repercusión. El círculo es a veces acelerado deliberadamente por “empresarios de la disponibilidad”, individuos u organizaciones que trabajan para asegurar un flujo continuo de noticias preocupantes. El peligro va exagerándose cuando los medios compiten con titulares que llaman la atención. Los científicos y otros grupos que intentan hacer perder el miedo y el horror crecientes atraen poco la atención de la sociedad, que casi siempre se muestra hostil: quien diga que el peligro ha sido exagerado, será sospechoso de estar vinculado con “abyectas maniobras”. El asunto adquiere importancia política por estar en la mente de todo el mundo, y la respuesta del sistema político está guiada por la intensidad del sentimiento público. La cascada de disponibilidad ha redefinido ahora las prioridades. Otros riesgos y otras maneras de emplear los recursos para el bien público han pasado todos a un segundo plano”.

Para Khaneman ambos expertos son sensatos en sus ideas. Sunstein describiendo el peligro de la “cascada de disponibilidad” que afecta la percepción de la realidad y la toma de decisiones, y Slovic que advierte que “aislar a los expertos de las emociones de la opinión pública produce políticas que la sociedad rechazará”.

El Hombre Araña

La descripción de Khaneman expone blanco sobre negro que la influencia de los medios sobre la percepción de riesgo de la población es real y de magnitud, pero también, que este efecto es global, y no es el resultado de una conspiración de los llamados “medios hegemónicos” locales contra el poder (como el gobierno nacional suele argumentar en casi todos los temas incómodos, desde la inseguridad, hasta el precio del dolar), sino un efecto inherente del ecosistema de noticias . Es el genuino interés de la audiencia lo que lleva a los noticieros, radios y diarios a ocuparse de los casos policiales impactantes. Aunque puede haber “empresarios de la disponibilidad” interesados, como dice Sunstein, no son ellos los que pueden producir una “cascada de disponibilidad”.

Pero hay algo más a tener en cuenta. Los eventos reales representados por las noticias, no son gabinetes aislados unos de otros, sino que se trata de un único espacio que produce una mezcla dinámica de datos e impresiones que están disponibles en la mente de la audiencia al mismo tiempo. La ministra Garré, tal vez esté hablando de datos ciertos sobre criminalidad, pero su gobierno es el que produjo la alienación del INDEC . Si la ministra acepta que el concepto de “disponibilidad afectiva”  funciona tal cual como la describe Khaneman, debería darse cuenta que mientras ella habla de descenso de la criminalidad, las audiencias tienen orbitando en su mente en simultáneo, la discrepancia entre la inflación real que perciben en el supermercado y la que dice el gobierno, y el rostro del jefe del Servicio Penitenciario Federal, Víctor Hortel, vestido de Hombre Araña.

La ministra Garré está equivocada en sus declaraciones, porque aunque sus argumentos estadísticos fueran ciertos (y no podemos saberlo), debería reconocer que no tiene ninguna posibilidad de desactivar el temor de la población diciendo que es el resultado a la sobreexposición de noticias, o sugiriendo propósitos conspirativos detrás de las difusión de crímenes . Y algo mucho más importante, sí como dice Slovic definir el riesgo es un ejercicio de poder, esa disputa la está teniendo nada menos que con el 80% de la población que tiene miedo.

 

 

 

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Pintar con iPad

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Buenos Aires, Martes 31 julio 2012

Paisaje pintado en iPad por David Hockney

Por JULIAN GALLO
Fue un descubrimiento la primera vez que vi una verdadera pintura hecha con iPad. Se trataba nada más y nada menos que una obra de David Hockney, quien realizó una muestra completa con sus cuadros pintados en  iPhone y iPad.

Hockney ama a su iPad porque le permite pintar en cualquier parte y a cualquier hora. “Picasso o Van Gogh se hubieran vuelto locos con esto”, dice en una entrevista que dio al Telegraph. Hockney cuenta ahí todo el proceso de adquirir las destrezas en un nuevo soporte para pintar, uno que usa la punta de los dedos sobre la pantalla y produce un arte tan real, tan “artístico”, como el que Hockney hace sobre un lienzo, papel o madera. Este artista mundialmente famoso usa una aplicación de U$S 4,99  llamada Brushes, un software simple y dúctil que respeta el proceso que se usa para pintar con materiales físicos: capas, transparencias, texturas, superposición de colores,etc. Pintar con Brushes es lo más parecido a pintar con pinceles que se puede hacer en una pantalla.

Mis primeras pruebas fueron con iPhone.  No tenía mucha confianza de que pudiera pintar algo ahí, la pantalla es mínima ¿cómo usar el dedo para hacer un trazo? El chiste en este caso es hacer un sketch rápido, no intentar una pintura minuciosa . Lo más parecido en el arte físico sería el enfoque del impresionismo, es decir, hacer manchas  de color que traten de captar la luz.

Una tarde mientras esperaba a uno de mis hijos, para hacer tiempo abrí Brushes y empecé a pintar un grupo de árboles que había en el parque. Este  fue el resultado:

Parque Rivadavia (iPhone)

No es gran cosa, pero  me sorprendió. Podía pintar “layers” y crear espacios cambiando la paleta y lo hacía usando un teléfono. ¡Hockney tenía razón! Después hice otra pruebas. La idea era siempre pintar lo que tenía delante de los ojos, tratar de ver la luz real. Por ejemplo, una copa de vino blanco.

Vino blanco (iPhone)

Nuevamente, acá lo importante son los colores; la superficie lechosa que se forma en el vino que refleja el techo, el fondo negro absoluto de la copa,  los puntos dorados en los costados del vidrio efecto del brillo de las gotas. Le puse poco interés a la mesa del fondo. Con Brushes no se puede andar manoseando lo que se pinta, más bien hay que pensar con los ojos y aplicar el color. Cada una de estas pinturas demanda unos 15 minutos.

El tema no tiene la menor importancia, lo que importa es el color,  la forma (en realidad siempre es así, lo que importa es la forma. La gente está confundida y cree que es al revés). En el caso que sigue es el polvo volando en el potrero. Le hice una foto al iPhone para que se vea:

Polvareda. El Argentino, Luján (iPhone)

Pintar de noche.

Pintar en una pantalla a pleno sol es imposible. Las formas apenas se pueden ver y los colores no se distinguen. Así que iPhone es ideal para pintar con días nublados, al atardecer, y lo que antes era imposible, pintar en plena noche; pintar en la oscuridad absoluta. El caso que sigue es así. La perra Border Collie del vecino duerme en la penumbra. Casi no la puedo ver pero su destaca un poco con el pelo blanco. Trato de reproducir  en la pantalla luminosa de iPhone lo que veo:

 

Nala duerme. Luján (iPhone)

Entre los árboles el farol del camino irradia sus rayos amarillos y forma una bóveda. La noche no es negra del todo, hay una estrella sobre el cielo oscuro. No hay nada de viento:

El Argentino. Luján (iPhone)

Voy a buscar a mi hijo Vicente a otro cumpleaños de noche (parece que es el mejor momento para pintar ; ). Llego un rato antes y me quedo en el auto mirando la lluvia y cómo la luz ilumina a las gotas que caen. Forman una especie de globo, son invisibles antes de acercarse a la luz y después de alejarse. Lo intento con Brushes:

Lluvia en GEBA, Palermo (iPhone)

Otra más con iPhone de noche. Estamos de vacaciones en Mar Azul. En el deck hay una reposera iluminada por un farol y por la Luna. Acá está lo que vi:

Reposera de noche. Mar azul (iPhone)

Pintar con iPad

Pintar con iPad es un poco más cómodo que pintar con iPhone. La aplicación que uso es la misma, pero en la versión iPad tiene algunos agregados. Uno de ellos es que se puede reproducir la pintura paso a paso desde el principio y descrubrir (autodescubrir) cómo se hizo. Hockney dice que gracias a eso es la primera vez en su vida que se vio a sí mismo pintando. En el video de abajo es un paso a paso de una pintura hecha en un hotel en Cariló. Es una tarde de octubre. La clave era intentar pintar las transparencias de las cortinas. Como en un lienzo, empiezo a pintar desde atrás hacia adelante:

Cortinas en Cariló paso a paso  (iPad)

Cortinas en Cariló terminado (iPad)

Al final un jarrón con flores que había en casa, pintado con iPhone. La pintura quedó inconclusa como muchas de las que hago de vez en cuando. Pero me gusta porque sus colores son como una anotación.

Flores (iPhone)

Todos estos intentos son una forma de medir mi ignorancia. Quien pinta se encuentra diciendo en su mente “es un poco más azul pero menos radiante y con verde….le falta blanco ¿pero dónde? ¿eso es blanco? ¿qué color es ese? ¿dónde empieza y dónde termina el amarillo? No. Este amarillo es menos amarillo que el de más allá, y tiene un poco de rojo…” Pintar es descubrir que no habíamos mirado nunca el mundo con atención, que somos analfabetos de algo que ni sabíamos que ignorábamos. Por eso es importante tratar de captar un color, porque aún fallando estamos atentos. Mi sensación al pintar o dibujar, con iPhone o con lápices, es que estoy contactado con algo que casi nunca observo, una acción que no tiene nada de lo espiritual que se le atribuye al arte.

La desilusión que produce no poder captar la luz que nos rodea, no entender los colores, no poder simplificar su relación, ni domesticar su proliferación, tiene un premio inesperado. Por un lado dedicar tiempo a pensar en lo que vemos dentro de una categoría puramente visual. Pero además, después de  fracasar, quedarse con la costumbre de mirar al mundo de otra manera. Después, las flores son distintas, el cielo es distinto, cada nube es un problema especial, el cabello es un caso endemoniado de colores, el agua una maldición de brillos, la penumbra ¿dónde empieza?… Y también, es posible entender mejor lo hondo que llegaron a ser los ojos y las mentes de algunos artistas, las cosas que ellos vieron, entendieron y explicaron con sus obras. Ese es el caso de  los ojos de Monet


Claude Monet y una de las versiones de “Le pont japonais”

 No tengo ninguna duda que Monet hubiese amado tener un iPad para pintar y para ver sus obras creciendo paso a paso. Pensar que murió ciego, justo él.

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